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文清让评价,“就是剧情……”
顾以诚自然接上,“有点碎,尤其是道林几个阶段的转变比较突兀。”
音乐剧要用歌串起剧情,很容易出现叙事的割裂感。
若是这部分节奏把握不好,很多观众就会在走出剧场后一头雾水,不知道这部剧到底讲了个什么东西。
对方一语道出自己心中的想法,令文清让多了些许好感。
他微笑着点点头,“嗯,不了解原作故事的观众,看的时候可能会觉得有点意识流。”
“对,我想尽量用表演细节让观众理清角色的逻辑,不太希望他们带着过多预设来剧场,如果看剧之前都要做功课的话也太累了,享受演出才是最重要的。”
顾以诚不时会露出一种漫不经心的神态,谈到戏时却很真诚。
文清让同他聊天,觉得松弛,与后辈相处时鲜少有这种状态。
“也不用压力太大,无论怎样,总会有人不喜欢。
如何解读是观众的自由。”
桌上的手机亮了,文清让扫一眼,拿起来解锁,手指敲击屏幕,大概是在发信息。
暖黄灯光下,他眉目如画,弯成柔和的弧度。
他身上有种温和的包容,但乍一看平易近人,想走近时才能察觉到疏离感。
顾以诚道林·格雷的画像(6)《迷雾》和《仲夏夜之梦》的演出场地都在云端艺术中心,文清让每次来去匆匆,倒是想去看一场,一直没抽出时间。
他早年只演戏,近几年也开始兼任制作人,需要更积极地了解业内新动态。
类似的沉浸式戏剧其他公司不是没做过,但在《仲夏夜之梦》之前基本是昙花一现,反响平平,像《迷雾》这种热度口碑双丰收的更是前所未见。
热搜的影响是一方面,剧目本身总有亮点可寻。
《迷雾》的定位是“环境式音乐剧”
,与沉浸式的剧目又有所不同:在沉浸式演出中,观众和演员都可以自由流动;而环境式的现场,观众座位是固定的,只是相较于传统舞台更为紧凑和灵活,几乎所有的空间都是表演兼观赏区域,演员不时会置身于观众之间。
有部分粉丝为了近距离接触喜欢的演员,反复买票观看同样的剧情。
晚场演出七点半开始,文清让戴着口罩,在七点二十五分进场。
检票的女孩抬头看一眼,不知是不是认出他来,递还票根的动作迟疑片刻。
文清让刚要往前走,对方又塞了东西过来,“您的证物,
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