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第8章（第2页）

虽然迷信了点儿，但……程安茉看着箱子里毛茸茸的小家伙儿，脸上的笑容愈发温柔，“谢谢周姐，它们很可爱，我很喜欢。”

至于猫和鸟不能一起养的问题……嗨，反正家里的那只玄凤鹦鹉也不是什么正经鹦鹉。

“你喜欢我就放心了。”

谢过周杏后，程安茉原本想邀请她进屋坐坐，但话刚起了个头，就被周杏摆着手给拒绝了。

想起镇上居民对“鬼园”

的忌惮，程安茉也没有强求。

“我回来了。”

程安茉将箱子放下，在网上订购了猫粮狗粮。

她摸了摸两个小家伙儿的脑袋，“在你们的口粮送到之前，就只能暂时和我吃一样的饭了。”

两个小家伙儿哼唧了几声，程安茉就当它们是答应了，“好乖~不过，要给你们起个什么名字好呢？这可得好好想一想。”

翌日，等画心干燥后，程安茉慢慢地调整着颜色的深浅，这一步基本上就只能靠修复师自己对颜色的敏感度了。

程安茉自己的标准是宁可浅一分也不可浓一点，因为颜色浅了，可以后期继续补色，但要是颜色深了，可没办法变浅。

新命纸染好后，程安茉却没有立刻覆上画心，因为此时的画心还有许多破洞，于是便来到了书画修复的第三个环节，补。

补的方法也有多种，一种是碎补，用与画心年代相近的纸张裁成小片，补在画心的背面，再依据破洞的轮廓，小心裁去多余部分，最后再覆盖上新的命纸。

二为整补，整补的步骤和碎补恰好相反，是先覆上新命纸，再在新命纸上原破损处进行补洞。

无论是碎补还是整补，其目的都是为了让破洞处也能有两层纸张，使其与未破损的画心部分厚度一致，从而加强画心的结构稳定性，避免再度破损。

此外，后续的全色环节，也可以直接在这些碎片上进行，而不必对原本的画心有破坏。

其实补洞的技法对于程安茉这样的修复师来说还算简单，最难的其实是寻找和画心相近，甚至是相同的纸。

补洞最好的材料自然是同时间的纸张，因为在颜色、质地等方面都会和原画心比较接近。

但是也并不绝对，如果能够找到与原画心材质、厚薄一致的纸张，倒也不必非要寻求与画心同时代的老纸。

因为从明朝传下来的老纸，也不是那么容易见的。

这也是程安茉觉得自己幸运的原因，这张伪作的《竹石图》被她发现的时候，也顺带发现了不少空白的老纸，正好可以裁切一小部分用来碎补。

补洞完成之后，书画修复便只差最后一步了，全，即全色与接笔。

全色便是慢慢调色，将破洞处补上的碎片调整为与画心相近的颜色，使人一眼望过去不会发觉那里有个破洞。

因为破洞与磨损，这一副伪《竹石图》内的竹枝、石块有不连续的地方，缺少墨色，将这些墨色补全的方法，便叫做接笔。

将修复了大半的古画托到木板上，程安茉没有太着急去做接笔，而是取出一方砚台，慢悠悠地磨起墨来。

她手上的是一方歙砚，作为四大名砚之一，歙砚的名头还是很响亮的。

只是这一方歙砚被程安茉找到的时候，砚池部分被磕坏了一角，被人用胶水粗暴地粘在一起，程安茉将胶水去除，重新修复完好。