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第70章 有限第三人称的运用（第7页）

小说开篇就描绘了白鹿原的自然风光：“白鹿原上的春天是从原坡上绿起来的。

一层厚厚的绿毡从原顶漫铺下来，一直铺到河边。

原坡上沟梁起伏，那些沟梁就像一条条细浪，把绿色的毡子划成一道道曲线。”

这段描写不仅展现了白鹿原春天的美丽景色，还暗示了这片土地的肥沃和生机。

同时，作者还通过对白鹿原上人们的生活习俗、家族制度、宗教信仰等方面的描写，展现了20世纪初中国农村的社会文化风貌。

读者通过这些环境描写，能够更加深入地了解故事发生的背景，感受到那个时代的气息和氛围。

又如，在老舍的《茶馆》中，作者通过对裕泰茶馆这一特定场所的描写，展现了老北京的社会风貌和历史变迁。

茶馆里的陈设、人物的言行举止、各种社会阶层的人物在这里的交汇，都生动地反映了当时北京的社会状况。

从清朝末年到民国时期再到新中国成立前夕，茶馆的兴衰变迁也成为了时代的缩影。

通过有限第三人称叙述，读者仿佛置身于茶馆之中，亲眼目睹了那个动荡不安的时代里人们的生活百态。

（二）营造氛围和意境环境描写能够营造出特定的氛围和意境，使读者在阅读过程中产生强烈的情感共鸣。

有限第三人称叙述视角可以让作者从人物的视角出发，更加细腻地描绘出环境的特点和氛围，使读者能够更加真切地感受到故事中的情感氛围。

在沈从文的《边城》中，作者通过对湘西小镇茶峒的描写，营造出了一种宁静、优美、神秘而又略带忧伤的氛围和意境。

小说中写道：“小溪流下去，绕山岨流，约三里便汇入茶峒的大河。

人若过溪越小山走去，则只一里路就到了茶峒城边。

溪流如弓背，山路如弓弦，故远近有了小小差异。

小溪宽约二十丈，河床为大片石头作成。

静静的水即或深到一篙不能落底，却依然清澈透明，河中游鱼来去皆可以计数。”

这段描写展现了茶峒的自然风光之美，清澈的溪流、古老的山路、宁静的小镇，构成了一幅如诗如画的景象。

同时，作者还通过对小镇上人们的生活方式、风俗习惯的描写，营造出了一种淳朴、和谐的氛围。

然而，在这种宁静和谐的氛围背后，却又隐藏着一丝淡淡的忧伤，这种忧伤源于翠翠孤独的身世和爱情的迷茫。

读者在阅读过程中，仿佛被带入了这个美丽而又神秘的湘西小镇，与主人公翠翠一同感受着那份宁静与忧伤。

再如，在张爱玲的《金锁记》中，作者通过对姜公馆这一封建大家庭环境的描写，营造出了一种压抑、阴森、腐朽的氛围和意境。

小说中描绘了姜公馆陈旧的建筑、昏暗的灯光、阴森的庭院以及复杂的人际关系。

姜家的女人们在这个压抑的环境中，为了争夺财产和地位，明争暗斗，尔虞我诈。

这种压抑的氛围不仅反映了封建家庭的腐朽和没落，也衬托了主人公曹七巧扭曲的性格和悲惨的命运。

读者在阅读过程中，能够深切地感受到那种压抑和窒息的感觉，仿佛自己也置身于这个黑暗的封建大家庭之中。

（三）衬托人物形象和心理环境描写与人物形象和心理之间存在着密切的关系，它可以通过对人物所处环境的描写，来衬托人物的性格特点、生活状态和内心世界。

有限第三人称叙述视角能够使作者更加灵活地运用环境描写来衬托人物，使人物形象更加鲜明、立体。

在鲁迅的《故乡》中，作者通过对故乡环境的描写，衬托出了主人公闰土的变化和他内心的痛苦。

小说中描写了故乡的荒凉景象：“渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。”

这种荒凉的环境与主人公闰土年少时的活泼、机灵形成了鲜明的对比，衬托出了闰土在生活的重压下变得麻木、迟钝的性格特点。

同时，故乡的荒凉也反映了当时中国农村的衰败和农民生活的困苦，暗示了闰土内心的痛苦和无奈。

读者通过对故乡环境的描写，能够更加深刻地理解闰土这个人物形象，感受到他所代表的那个时代农民的悲惨命运。

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又如，在茅盾的《子夜》中，作者通过对上海这个繁华都市环境的描写，衬托出了主人公吴荪甫的野心和他在复杂社会环境中的挣扎。