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可后来一想央视电影频道都还没有成立,国内对外的采访团队,不以新华社为主,还能交给谁来?
“李导,我看资料上,你今年好像才21岁?”
“严格来说应该是22岁了,只不过我们那边是算阴历的,所以还才21岁。”
“不管是21还是22,在伱这个年纪就能入围威尼斯电影节主竞赛单元,我相信全世界应该都没有几个……”
巴拉巴拉的聊了一大堆,面对各种问题,李艺书的回答,都是谦虚再谦虚;什么峨眉电影制片厂的栽培,北电学校的支持,能入围都是大家的功劳……
新华社不是一般的新闻机构,还是谨慎一点好。
采访结束后,巩丽找上了李艺书,告诉他明天早点起来,展厅那边从明天开始就可以放映了。
怀揣着对明天的期待,李艺书也是早早的上床睡觉。
电影节的展厅形似国内后来的小商品市场,来自全世界的独立电影人,都带着自己的作品,来这边进行推销。
有钱的就跟李艺书一样,租个小展厅。
没钱的就只能拿着自己的电影手册,还有录像带,在这个“商品市场”
内,朝着人们兜售。
一般这类的独立电影人,基本都是以学生,或者是业余导演为主,他们为了梦想几乎花光了钱去拍电影,自然是没什么钱去租展厅的。
这些人拍出来的电影,质量肯定是不行的,但是片商们并不在意质量好不好,因为他们收购这些电影的版权,给出的价格都很低,从录像带市场上就能收回成本。
说起来,1999年出了一部爆款,那就是大名鼎鼎的《女巫布莱尔》。
这部几乎毫无逻辑毫无剧情的恐怖电影,以仅仅6万美元的成本,就取得了全球2.48亿美元票房,还创造了一个新的影片模式——伪纪录片。
“法克,刚才那部电影拍的是什么狗屎!”
一名中年秃头男,骂骂咧咧的跟同伴从一个展厅内走了出来,显然是对里面的电影很不满意,白白浪费了他们二十分钟的时间。
同伴宽慰道:“好了迈克,我们来这边,不就是想要屎里淘金吗?”
“托马斯,看来今年的威尼斯电影节,是找不到什么优秀的电影了。”
迈克叹了口气,他是北美一家小行公司的老板,主要的业务就是参加世界各地的电影节,然后从这些电影节上挑选出他价格合适的影片,买下北美的版权。
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