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第45章 少女与宠物精品求追读(第2页)

草稿完成,除了人物和动物形象,其他背景和元素只有大概轮廓。

姜哲把多余的线擦掉,选一支最大号的底纹笔,开始调色。

这幅画,用的是对开的粗纹水彩纸,为捕捉瞬间的美感,必须用大笔快概括。

他用饱含水分的底纹笔,调好颜色,开始在水彩纸上挥洒。

颜料和水混合,在纸上晕散、流淌,甚至流出边界。

姜哲没有急着的去控制,而是任由颜料流淌,相互碰撞,产生一道道水痕和自然的留白。

他快将人物底色画好,趁着颜色没干,用画笔引导不同颜色衔接。

两种不同的底色,在水和笔的作用下,开始相互渗透。

人物、动物的边缘、暗部,与背景和周边的色彩,慢慢形成自然的过渡效果。

虽然让边界变得模糊,但是冲破了笔触的板滞。

姜哲后退,观察画面,接着把重要色彩加进画面。

第二层颜色叠加到没干的第一层色彩上,开始融合并向外渗化。

这一层色彩,让一些铅笔痕迹更加模糊,但画面更加滋润。

姜哲审视画面。

现在的画面效果,比之前预想的更好。

他根据色彩出现的自然效果,结合造型需要,引导颜色的渗化方向。

用色彩将一部分不需要的留白去掉,调整重要留白位置的轮廓。

大小不同的留白,在画面上形成了滚珠或亮片儿的效果。

看看效果满意,他用一支干净的水笔,将部分多余颜色吸走,保留一部分水痕。

他在等待画面自然干燥的时间里,观察画面,考虑下一步的刻画,偶尔与陈嫣聊两句。

等画面干湿度达到要求,他开始刻画人物。

为营造整体的美感,姜哲在画人物的时候,也使用大号的水彩笔,铺设饱含水分的颜色,让水挥湿画法的效果。

他选择这种技法是受到萨金特的影响,用色果断,明快。

在刻画人物面部的五官时,他放弃经常用的干笔画法,大胆的利用颜色水痕的效果。

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