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第95章 王炸来袭（第2页）

请回想一下《战狼》上映之前，中国电影的基本情况。

以大红灯笼高高挂为起点，内地电影进入所谓第五代导演的时代，这群人遵循着以伤痕文学为基础的创作路径，一头扎进了艺术电影，作者电影的范畴。

这类电影的共同标签是什么？

小众，别说什么经典，什么拿了多少奖，真正能看进去的人很多吗？

如果多的话，那个以前在文工团里拉大幕的混子就出不来了。

这个混子是谁？

冯晓刚，一个从一众文艺细胞里杀出重围的文艺细菌，他奠定了市场化时代下，内地喜剧电影的范式，小成本喜剧成为了大众最喜闻乐见的题材。

时间到了2ooo年，又一个搅局者出现了，那就是李鞍。

他的一部卧虎藏龙彻底让内地的这帮主流大导演们开始了癫，如同炸了毛的乌眼鸡一样，争先恐后地拍了一堆不知所云的东西，特别是某陈姓导演。

而张一谋率先用《英雄》，让内地主流电影进入了以堆人力，铺场面，寡内容为主的所谓大片时代。

另外，这群人中也出现了一个异类，鬼才，也是他个人比较喜欢的姜纹。

但他本质上也是作者类电影，那自我表达的欲望不比他电影里流淌的荷尔蒙少，而那部站着把钱挣了的让子弹飞现在看来，更多的是属于他故意的意外。

他的这份鬼才，完全看心情。

时间到了o5年以后，在这群主流大导的夹缝中，又出现了两股力量。

一是以宁昊为的青年导演群体，他们大多以喜剧和爱情喜剧闻名，除了宁昊的疯狂系列之外，徐争偷鸡的囧系列也登堂入室。

出圈的失恋三十三天带领起了恋爱轻喜剧和青春疼痛电影，但这些导演大多数都是浑水摸鱼，滥竽充数，而含金量最高的宁昊也在后期走入了五代导演们的道路，追求自我作者化的表达去了。

另一个力量则是北上的香港导演群，他们带着自己热爱的港味和港岛特有的小市民情节进入了内地，结果则是毁誉参半，甚至不伦不类。

你说他们赚到钱了吗，赚到了，但你说他们拍出了什么现象级的作品吗？

好像除了一部让大家后知后觉的投名状外，就找不出什么代表了。