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杂技班里的女子（第3页）

叶斯年离得很近，视线落在她的手腕和脚踝，不禁勃然。

那一双手腕上有着淡淡的紫红色痕迹，似是长期被锁扣束缚留下的印记，脚踝处也不例外，显露出深深的勒痕。

围观的看客们无暇顾及那些细节，纷纷发出惊叹声，交头接耳议论不止。

班主提高嗓门，满脸堆笑地喊道：“来来来，诸位瞧好！

这位‘女巨人’可是我花了大价钱请来的！

诸位有钱的捧个钱场啊！

没钱的捧个人场啊！”

他一挥手，看客们立刻响起热烈的掌声，目光紧紧盯着台上的女子，期待着一场不同寻常的表演。

她麻木地听从班主的指令，毫无生气地拿起一块磨盘，仿佛在完成一件再普通不过的工作。

她的双手稳稳托起磨盘，缓慢地将其举过头顶，手臂上的肌肉线条在光下分明有力，引得周围观众一阵惊呼。

靠近些的富人随即掏出碎银或铜钱投掷上台，伴随着几声喝彩，更多的人开始慷慨地打赏。

班主站在一旁，脸上堆满了贪婪的笑容，不时拍手煽动气氛：“各位看得过瘾吧！

再多捧个场，还有更厉害的表演！”

他向台下伸出手，眼神紧盯着投来的铜板，笑得更加谄媚。

女巨人将两块厚重的磨盘用一根铁棍串在一起，略显费劲地举了起来。

她满脸通红，目光空洞而麻木。

她高大的身影遮住了台上几盏灯火，步伐沉重，每一步都让台板微微震颤。

周围的观众瞪大了眼睛，有人不禁退后几步，低声惊呼议论，目光中夹杂着畏惧与惊叹。

瑾年用手捂着脸，从指缝里偷偷地往外看着，台上那位魁梧的女巨人每做出一个动作，她便吓得将脸埋进叶斯年的肩膀。

青枝也在一旁攥紧她的手臂。

女巨人缓缓走到舞台中央，旁边的几个杂耍演员立刻围上来，衬得她的身影越发高大。

只见她弯腰，双手轻而易举地抬起一根粗重的铁杆，几名杂耍演员迅速攀爬上去，分布在铁杆两侧，形成了一道悬空的“人墙”

。

观众席中发出一阵惊叹，几乎屏息注视着她的动作。

随后，她将铁杆缓缓放下，几个杂耍演员一跃而下，敏捷地翻滚落地，和观众开着玩笑，引得台下爆发出阵阵笑声。

就在大家的视线集中在其他表演者身上时，女巨人又默默地抬起磨盘，没有一丝犹豫。

她眼神空洞地咧开一个笑。

围观的看客们掌声雷动。

叶斯年不忍看这场表演。

她仿佛看到无数被囚禁在牢笼中的女性，她们带着锁拷，她们被贩卖，她们被使用。

她想起了叶思楠所在世界的历史上那位黑人女性——萨拉·巴特曼。

19世纪初，她因臀部丰硕，被商人从南非部落贩卖到巴黎，在马戏团中穿着裸露的服装供人观看。

她在26岁时染病离世，但对她亵玩并没有结束……

为何无论身处哪个世界、哪个年代，女性总是轻易沦为被凝视的客体。

她们的价值被男性的目光定义，渐渐沦为了男人的附属品、所有物。

无论是在艺术、文学，还是社会生活中，女性总是被观看、被期待、被规范的角色，而她们自己的声音和真实需求却被忽略甚至压制。

即便是女权主义兴起的现代社会，女性仍然没有平等地对待，甚至有些女性自己也裹起了小脚。

这种现象仿佛跨越了历史的长河，成为一种根深蒂固的偏见，将女性的独立与意志层层遮蔽。

她想到萨拉·巴特曼的悲惨命运，看着台上那位女巨人的处境，不禁感到一阵无力与愤慨。

关羽举起磨盘，成就赫赫威名。