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第44章 电影（第3页）

就算未来有机会离开V国，还能回去见他们吗？

安琪莉可，她突然想起自己在手术刀行动中取的代号，落雁说她的代号昭君是一语成谶，我又何尝不是？

诺拉心想，就像莎金妮·葛朋笔下那位路易十四时代的美人安琪莉可一样，身世飘零浮沉，被绑架、被贩卖，成为国王、富豪、苏丹的情妇妻妾，但她最后终究能回国和丈夫团聚，而我能有这一天吗？

胡思乱想中，诺拉靠在黎宏毅的肩膀上，渐渐睡去。

敖云天饶有兴致的看了一圈四周的反应，又继续观看电影。

银幕上出现了一条街道，两边挤满了人群，手持各种标语鲜花横幅，街道尽头还有一座临时搭建的凯旋门。

凯旋而归的曙光城民兵自卫团的士兵们趾高气扬列队走在街道上，迎接两侧人群的欢呼，他们不时向两侧人群招手。

在军队的最后，是被自卫团民兵押解着的俘虏们，大概有60多人，男女各半，分成两队，他们依然赤身裸体，双手被绑在身前，用长绳连接在一起，脸色沮丧，因为裸体暴露在千百人目光下，不少女兵女警恨不得把头埋到地上。

在这些俘虏最前面，就是四马攒蹄串在竹竿上被人抬着的诺拉、云落雁、萨拉曼卡，她们就像三只被猎获的动物，光溜溜的被抬着走过凯旋门，抬到黎文雄面前。

然后被从竹竿上解开，双臂反绑在背后，压着肩膀跪在地上。

在她们身后，所有的俘虏也被命令跪在地上，跪在黎文雄面前。

黎文雄挥手开始讲话，向自卫团民兵们表示祝贺。

自卫团民兵以及旁边围观的人群也开始欢呼。

镜头中，两边围观的人群用新奇戏谑的目光看着这些俘虏，指指点点，色眯眯的欣赏着裸体女俘。

而俘虏们满脸沮丧，惶恐不安，跪在地上，如同一群等待宰割的猪羊。

镜头再次变换，出现的字幕是：英雄祭奠。

镜头里似乎是一个祭祀灵堂，神龛上排着密密麻麻的灵牌，神龛前面有一张巨大的供桌，摆放着一些香烛祭品。

灵堂里两侧是穿着黑衣，臂扎白色布条的彪形大汉，黎文雄穿着一身白色衣服向神龛上香。

然后开始念祭文，敖云天听出祭文大意，是黎文雄在祭祀多年来身边死去的兄弟、部下，这些人有的死于黑道倾轧，有的死于警方围捕。

念到最后，黎文雄声泪俱下，最后大声呼喊：“上祭品！”

十二个壮汉抬着三个巨大的木盘走了上来，木盘里盛放的是三具雪白赤裸的丰腴女体，她们嘴里被塞了口球，双手反绑在背后，双脚脚腕和脖子都被皮扣扣在木盘上，整个人只能高高撅着屁股，以十分屈辱的姿势跪趴在木盘上，像三只被扒光的白羊。

壮汉将三个木盘放到供桌上，镜头扫过她们悲愤屈辱的脸，左边是“雷霆”

侦察搜索队的女连长西那瓦·萨拉曼卡，右边是IOSC东南亚代表处专员，高级督察诺拉·德·桑塞·梅奇，中间是IOSC行动协调处高级督察云落雁。

她们嘴里被塞了口球，无法怒骂，只能看到眼泪不断从眼角流下。

被当成祭品的三人摆放在供桌上，黎文雄手持三根香烛，走到供桌前，大声宣布向死去的兄弟们献上三个供品，然后将三根香烛分别插入三女高高撅起的肛门中。

然后就是繁琐的祭祀仪式，焚香、烧纸、献酒……在这期间，供桌上的三个女人，就被当成活生生的祭品，献给那些死在她们手下的黑道分子。

随着祭祀的结束，整部纪录片也开始进入尾声，曙光城民兵自卫团成立72周年的庆祝活动也结束了。

敖云天心满意足的站起来，向黎文雄拱手道贺，黎文雄也呵呵笑着回礼，只有云落雁失魂落魄的坐在沙发上，久久未起身。

那些屈辱的回忆撕裂了伤口，又跳入她的脑海，折磨着她的灵魂。

黎弘恩走到敖云天身边，笑道：“敖兄弟，母女花我已经安排好了，你回去就能享受到皇帝待遇。”

敖云天大喜，向黎弘恩道谢，迫不及待乘车向山庄而去，肖月华和萨曼莎互相看了一眼，无奈的叹了口气。

PS：本章提到诺拉的代号“安琪莉可”

，出自法国作家莎金妮·葛朋写的同名系列小说《Angélique》，讲述路易十四时期，一个名叫AngéliquedeSancédeMonteloup的贵族女子的传奇经历，这部小说曾分别在上世纪60年代和2013年被拍成电影，片名都翻译为《百劫红颜》，上世纪60年代的《百劫红颜》一共有5部，主演是当时的法国大美人米歇尔·梅奇，2013年的是重拍版，只有一部，演员是诺拉·阿娜泽德尔，本书这位IOSC高级督察诺拉·德·桑塞·梅奇的名字就是用这两位演员的名字加上小说女主的中间名拼凑的（我不懂法语，也许这么拼凑有问题）。

如果有人想去找电影看的话，更推荐上世纪60年代版，虽然特效较差，但依然很精彩，尺度也更大。

还有就是米歇尔·梅奇在片中的扮相实在是太漂亮了，不比阿佳妮和苏菲玛索差。

诺拉·阿娜泽德尔也很美，但看起来比较幼态，没有米歇尔·梅奇那种成熟贵妇的风情气质。

下一章主要是肉戏，敖云天玩弄母女花，请看第四十五章《雪与彤》，回复超过三十就更新。